- Nov 21 Fri 2008 22:09
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刊登進度 2008-11-21 星期
17世紀前 41把
20世紀下半 刊至 VENRAYDON-E124&E125-70年代前後-沈蘧華(二) 共 143把
VENRAYDON-E126&E127-70年代前後-李碧芳(一) ~ VENRAYDON-E236&E237-70年代前後-毛國強(二) 共 151把
共335把
- Aug 11 Mon 2008 14:46
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備份-近現代紫砂-70年代前後-沈蘧華(二)
- Aug 11 Mon 2008 12:17
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2008.08.11 刊登進度
17世紀前 41把
20世紀下半 刊至 VENRAYDON-E124&E125-70年代前後-沈蘧華(二) 共 143把
共184把
- Jul 07 Mon 2008 22:16
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1970年代(1970 ~ 1979)的宜興紫砂壺
1970年代(1970 ~ 1979)的宜興紫砂壺:在1970年代初期,宜興紫砂大致上還沿續于文化大革命的氛圍中,有許多時代特徵明顯的作品傳世。筆者認為在文化大革命時期,宜興紫砂雖沒什麼進展可言,但還能夠維持傳統工藝的基本架構,讓紫砂工作者有更多時間去磨練工夫與技巧。
隨著文化大革命的結束,宜興紫砂工作者亦開始有較大的發展空間,1975年江蘇省輕工業和中央工藝美術學院聯合舉辦江蘇省日用陶瓷美術設計訓練班,設造型與設計兩專業班,由中央工藝美術學院陶瓷系何雲石、張守智、陳若菊、楊永善等著名教授任教,宜興紫砂工藝廠選派汪寅仙、徐漢棠、鮑志強...等參加培訓。此後宜興不斷舉辦陶瓷造型、裝飾培訓班,並選派優秀藝人到中央工藝美術學院、景德鎮陶瓷學院、蕪錫輕工業學院等參加進修。大批優秀的宜興紫砂藝人能有機會接觸學習現代藝術理論及觀念。近代宜興紫砂能有突破性的進展,大致奠基於此階段。
筆者認為造成20世紀末期宜興紫砂的大輝煌,約有以下幾個成因:
1.集體生產、共同創作而造成一種向上提昇的正面效應。宜興紫砂工廠除了七個輔導員,另有多位老紫砂藝人及陶刻名手,眾人集聚一廠,共同創作及培育新一代的紫砂藝匠,打破了長久以來由個別師徒私下傳承的習慣。讓新一代的紫砂藝人能集各家之長,且能與同儕相互切磋觀摩,可說是宜興紫砂陶藝歷來最大的一個發展契機。
2.接受現代化的教育訓練。把新一代的紫砂藝人送入正規學院接受現代的工藝美術觀念及學習現代的設計理論,將傳統的紫砂工藝注入現代的藝術概念及技巧。宜興紫砂陶藝現今能呈現出如此廣泛多元的面向,該歸功於此。
隨著文化大革命的結束,宜興紫砂工作者亦開始有較大的發展空間,1975年江蘇省輕工業和中央工藝美術學院聯合舉辦江蘇省日用陶瓷美術設計訓練班,設造型與設計兩專業班,由中央工藝美術學院陶瓷系何雲石、張守智、陳若菊、楊永善等著名教授任教,宜興紫砂工藝廠選派汪寅仙、徐漢棠、鮑志強...等參加培訓。此後宜興不斷舉辦陶瓷造型、裝飾培訓班,並選派優秀藝人到中央工藝美術學院、景德鎮陶瓷學院、蕪錫輕工業學院等參加進修。大批優秀的宜興紫砂藝人能有機會接觸學習現代藝術理論及觀念。近代宜興紫砂能有突破性的進展,大致奠基於此階段。
筆者認為造成20世紀末期宜興紫砂的大輝煌,約有以下幾個成因:
1.集體生產、共同創作而造成一種向上提昇的正面效應。宜興紫砂工廠除了七個輔導員,另有多位老紫砂藝人及陶刻名手,眾人集聚一廠,共同創作及培育新一代的紫砂藝匠,打破了長久以來由個別師徒私下傳承的習慣。讓新一代的紫砂藝人能集各家之長,且能與同儕相互切磋觀摩,可說是宜興紫砂陶藝歷來最大的一個發展契機。
2.接受現代化的教育訓練。把新一代的紫砂藝人送入正規學院接受現代的工藝美術觀念及學習現代的設計理論,將傳統的紫砂工藝注入現代的藝術概念及技巧。宜興紫砂陶藝現今能呈現出如此廣泛多元的面向,該歸功於此。
- Mar 22 Sat 2008 16:48
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- Mar 12 Wed 2008 13:46
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- Feb 22 Fri 2008 00:08
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